“為文化插上科技的翅膀是時代賦予我們的責任，是華強方特的企業發展理念，也是我們打造《飛越千里江山》的初衷。”

 8月11日，華強方特集團在鄭州方特旅游度假區舉辦球幕飛翔影院《飛越千里江山》品鑒會。華強方特高級副總裁、《飛越千里江山》總導演丁亮在品鑒會上向來賓分享了《飛越千里江山》的創作歷程。他表示，中國傳統文化的琴棋書畫、詩詞歌賦自成體系；但放眼當今世界，文化的發展已經與科技密不可分；借助科技手段，傳統文化得以不斷推陳出新，這是文化產業發展的時代潮流。

以下是演講全文。

丁亮華強方特文化科技集團高級副總裁、《飛越千里江山》總導演

尊敬的各位領導、各位嘉賓和媒體朋友們，大家好！我想借此機會和大家分享我們創作《飛越千里江山》的前后過程。

      我們為什么選擇對《千里江山圖》進行數字復刻？去年秋天，我去故宮參觀“歷代青綠山水特展”，其中就有著名的《千里江山圖》，這幅傳世名作給我帶來極大的視覺震撼和心靈沖擊。

院體畫是中國繪畫的重要組成部分

我們對中國畫的理解往往停留在文人畫層面；但是，還有很大一部分中國繪畫被我們忽視，這就是院體畫。北宋時期，建立了翰林圖畫院，聚集了很多優秀的畫師研究繪畫藝術，他們往往集中在一起用很長時間創作篇幅宏大的作品，這是院體畫的一個特點。在當時，這樣的創作屬于浩大的國家工程，在看到《千里江山圖》后，我被這幅作品的宏大體量和恢弘氣勢所震撼，這幅作品繪畫也非常精細，在其中，有兩百多座房屋，兩千多棵樹木；這幅畫堪稱一幅寫實佳作，這是我們選擇千里江山圖很重要的一個原因。但這類作品往往在中國畫中不太為人所知，所以，我覺得我們有義務宣傳推廣。

另外，我們對中國山水畫的理解更多是停留在水墨山水畫上，相比青綠山水畫，水墨山水畫的色彩簡單，大多體現文人的情懷，表達枯寂空靈的意境。但《千里江山圖》與我們理解的水墨山水畫完全不同，它色彩大膽鮮艷，充滿了詩一般浪漫唯美的氛圍，這樣的色彩帶給我十分喜悅的心情，我覺得它同時也是一幅浪漫主義的杰作，這在中國山水畫中比較罕見。

豎向構圖為動態觀畫奠定基礎

我們在觀賞《千里江山圖》時，自右向左順著11米的長卷慢慢看過去，在看的過程中，大家獲得了一種移步易景的感受，這已經不僅僅是在欣賞空間藝術了，畫面的轉換也展現了時間藝術的特點，六組群山綿延起伏，如同音樂旋律一般美妙。

這為我們把它改編成球幕電影奠定了藝術基礎。

華強方特歷來注重對中國傳統文化的挖掘，在故宮看完《千里江山圖》之后，我們非常希望能借助方特的優勢，用高科技的形式重現這幅青綠山水畫巔峰之作，并且把它引入到方特主題樂園中去，寓教于樂，讓人們在游樂的同時了解中國傳統繪畫。那用什么形式展現呢？我們想到了飛翔球幕影院，我們要讓觀眾在《千里江山圖》中體驗飛越的感受。

但是要達到“飛越的感受”，我們面臨著非常艱巨的困難，那就是中國古畫三維化的難題。以前，國內很多復原中國古代繪畫的作品，比如《清明上河圖》，都是在原作全貌不變的前提下，對其中的人物或是景致等進行簡單的動畫處理。但是我們要實現飛越，要讓人穿越其中，就不能采用二維的形式，否則，大家看到的就是平面的山脈。對此，我們做了一個重大的技術嘗試，就是實現三維動畫復原。

我們首先嘗試對《富春山居圖》、《清明上河圖》進行三維復原，前者我們保留了原作的美術風格，后者我們脫離了原作，按照寫實的場景進行復原，構建橋、船只還有旁邊的房屋，這為我們積累了大量的經驗。

在復原的過程中，我們逐步獲得了“沉浸式”的視覺效果，原作給我們的觀感都是平面效果，但是我們的球幕飛翔影院項目，是一個巨大的圓形球幕，觀眾視野所及的范圍全部都被畫面所覆蓋，這種全包圍的視覺體驗有強烈的的沉浸感，但是如果我們繼續延用《千里江山圖》的橫向構圖就很難達到這種效果。于是，我們又借鑒了宋范寬的《溪山行旅圖》，這幅畫是豎向構圖，而且尺寸比較大，觀眾靠近觀畫時，一座山峰擋住整個視野，觀眾不得不抬頭才能看到山頂。最后，我們在復刻《千里江山圖》繪畫風格的基礎上，有些地方保留了橫向構圖，有些地方則大膽調整了構圖結構，采用豎向構圖的設計，取得很好的效果。

“數字雕刻”再現國寶神韻

解決了構圖的問題，我們又面臨一個比較復雜的三維化問題，如何通過三維模型復刻中國的勾勒和皴擦效果。

中國的傳統繪畫基本上是用毛筆完成，通過勾勒皴擦，畫出千山萬水，那么這種表現手法在計算機上要怎么實現呢？我們投入大量的精力反復研究古畫的毛筆技巧，認真研讀勾勒皴擦的筆法如何繪制山體的形狀、結構和材質，比如中國畫常見的“披麻皴”就是代表一種土質的山坡，如麻披散的線條代表著山體的結構關系，讀懂了這一切，我們再采用三維“數字雕刻”技術，最終將中國繪畫的披麻皴成功還原到三維立體模型上，進一步構建出整個三維模型，為實現北宋畫家郭熙所說的“可行、可望、可居、可游”奠定基礎。

  三維模型構建完成之后，接下來就是著色問題了。想用計算機達到原作的色彩效果，難度很大，要花很多道工序，我們前后進行了十次著色，才還原了《千里江山圖》的青綠色。

  另外，《千里江山圖》里表現了很多江湖水面的場景。當時，我們意識到如果按照原作水的質感做成影片，很難達到國畫那樣靈動的效果。因此，我們大膽借鑒了中國碧玉的色彩和質感，以實現綠水的效果。在制作過程中，我們首先在計算機上模擬碧玉的色澤，再把這個色澤附著到水面上，最后呈現的水畫面既靈動又美觀。

在解決了上述技術問題之后，還有一系列創作問題等著我們。比如：我們要實現觀眾在千里江山飛翔的感覺，怎么設計飛翔鏡頭？鏡頭的動態是飛機還是滑翔機？整個飛行采用的是一鏡到底的長鏡頭，沒有分鏡頭我們怎樣講述名畫背后的故事？

我想到宋徽宗有一幅著名的作品《瑞鶴圖》，于是就加入了“仙鶴帶領觀眾飛翔”這一創意，在影片一開始首先展現了《瑞鶴圖》的畫面，進入北宋的宮殿，隨后的飛翔鏡頭就是模擬仙鶴的視角，飛入畫中引領觀眾一路飛翔。這個創意很重要，它串聯了三個關鍵要素，一是仙鶴引領觀眾飛翔，強調了方特球幕飛翔影院的特點；二是《千里江山圖》，這幅畫本身沒有仙鶴，但是翩翩白鶴飛翔在青綠色調的千里江山中，江山因此而變得生機勃勃；三是帶出了宋徽宗這一歷史人物，他是《千里江山圖》的指導老師，十分喜歡仙鶴。所以仙鶴的創意貫穿影片始終，使整個故事更加完整，主題更加突出。

中國歷史源遠流長，中華文化博大精深。中國傳統文化的琴棋書畫、詩詞歌賦都是自成體系；但是放眼當今世界，文化的發展已經與科技經密不可分；借助科技手段，傳統文化得以不斷推陳出新，這是文化產業發展的時代潮流。當下，中國文化在世界文化的大潮流中迎來重大的發展機遇，華強方特敏銳地抓住文化產業發展的契機，將繼續在“文化+科技”的道路上攻堅克難、深根細作，為中華文化插上騰飛的翅膀。

   謝謝大家！